Si le cen­tre est la sur­face, images-sur­faces en neu­tre ou en mode lyrique ou partageant l’un et l’autre, passe alter­natif, de son fond lyre à la découpe ligne désen­si­bil­isant en dialec­tique. Donne la pré­car­ité con­stante, dans l’équilibre-déséquilibre pos­si­ble en funam­bule avec bal­anci­er, qu’oscille de l’un à l’autre pour que la fragilité s’impose dans le risque d’effondrement main­tenu. Au pas­sage, vite, dans le clair de la com­po­si­tion, n’est pas leçon de con­struc­tion mais affichage ultra de solu­tions momen­tanées ramenées du plus pro­fond, couche après couche, jusqu’à ce qu’affleure. Qu’est un vide sans aucun plein, juste l’aire définie par la main cir­con­scrite, mesure-corps en rien d’autre qu’une délim­i­ta­tion pos­si­ble-occa­sion­nelle, arpen­t­age main-poignet-bras d’une éten­due. Ain­si que le corps dépose, se dépose ana­logue, fixe à la sur­face même dans l’affirmation tracée et la dilu­tion, telle l’eau absorbée par la terre qu’il n’en reste qu’une trace, qui per­siste à ne pas totale­ment dis­paraître. Que ne change rien tan­dis qu’il pleut et que flo­cons parsè­ment, que le bar­rage rythme le bal­ayage, que la vitesse est sans arrêt à repren­dre, à regag­n­er, que la vir­gule finit par émerg­er de la boue, limon vert beige. Existe frag­ile-léger aérien ou poing com­pact punch­ing-ball ou passe subit de l’un à l’autre ou vibra­tion moirage à béton­né pur ou souf­flé zéphyr méth­ode Bot­ti­cel­li-Vénus à celle Car­avage-Judith de la ten­sion giclée. Que ne reste qu’une tonal­ité, un tim­bre comme il faut tim­br­er en basse con­tin­ue pour que la mélodie soit soutenue ou être dans l’accord plaqué doux puis silence pour qu’harmoniques réson­nent en une tonal­ité en pro­pre biographique à régler sans cesse, à réac­corder, qu’engage inten­sité ou bien durée-sur­face qu’est, alors, la total­ité vibratoire.