Si le centre est la surface, images-surfaces en neutre ou en mode lyrique ou partageant l’un et l’autre, passe alternatif, de son fond lyre à la découpe ligne désensibilisant en dialectique. Donne la précarité constante, dans l’équilibre-déséquilibre possible en funambule avec balancier, qu’oscille de l’un à l’autre pour que la fragilité s’impose dans le risque d’effondrement maintenu. Au passage, vite, dans le clair de la composition, n’est pas leçon de construction mais affichage ultra de solutions momentanées ramenées du plus profond, couche après couche, jusqu’à ce qu’affleure. Qu’est un vide sans aucun plein, juste l’aire définie par la main circonscrite, mesure-corps en rien d’autre qu’une délimitation possible-occasionnelle, arpentage main-poignet-bras d’une étendue. Ainsi que le corps dépose, se dépose analogue, fixe à la surface même dans l’affirmation tracée et la dilution, telle l’eau absorbée par la terre qu’il n’en reste qu’une trace, qui persiste à ne pas totalement disparaître. Que ne change rien tandis qu’il pleut et que flocons parsèment, que le barrage rythme le balayage, que la vitesse est sans arrêt à reprendre, à regagner, que la virgule finit par émerger de la boue, limon vert beige. Existe fragile-léger aérien ou poing compact punching-ball ou passe subit de l’un à l’autre ou vibration moirage à bétonné pur ou soufflé zéphyr méthode Botticelli-Vénus à celle Caravage-Judith de la tension giclée. Que ne reste qu’une tonalité, un timbre comme il faut timbrer en basse continue pour que la mélodie soit soutenue ou être dans l’accord plaqué doux puis silence pour qu’harmoniques résonnent en une tonalité en propre biographique à régler sans cesse, à réaccorder, qu’engage intensité ou bien durée-surface qu’est, alors, la totalité vibratoire.