Témoigne d’un amour, d’une affec­tion que se représente, d’un refus de choisir de manière exclu­sive entre l’une et l’autre, dans l’attachement aux sou­venirs – images –, comme réside en un usage, manière de, images encore, que saisit et retient – con­di­tionne –, en définit le cadrage, se règle par avance pour que la ques­tion ne se pose plus, puis déter­mine très pré­cisé­ment ce qui est à garder, à regarder, et témoigne d’un pen­chant pour, quand se penche sur un objet posé sur la table, sur une étagère, sur le sol qui témoign­erait d’une incli­na­tion à, se représente, est tou­jours absent, hors cadre, n’apparaissant que de manière lim­i­naire – poignet, men­ton, cou, pull-over, sweat-shirt, pan­talon… –, donne vol­ume et relief, à la sur­face – couleurs et motifs –, boule­verse – flu­id­ité et adhé­sion –, s’émancipe et con­t­a­mine la matière même de ce qui occulte, s’incorpore, est expul­sé, se révèle, est rejeté, s’introduit alors même que vient brouiller locale­ment la lis­i­bil­ité – halos et reflets –, révèle que regarde, représente en tant que, con­stitue l’indice de, dans l’illusion d’un rap­port qui se dis­sout, devient indis­cern­able, se dés­ac­tive puis bas­cule, se trou­ve mis en doute, n’est jamais direct, s’incarne en ves­tiges nos­tal­giques – vieux bibelots, jou­ets d’enfants, albums de pho­togra­phie de famille, vête­ments démod­és… –, cohorte défaite aux couleurs délavées, atten­dris­sante et pathé­tique, sug­gérant une ressem­blance avec un proces­sus inter­rompu, latence opérant dans son altéra­tion même, met­tant fin à l’envahissement des images, par­venant à son point d’équilibre, réduit à une fonc­tion tran­si­tive à la fois famil­ière et mécon­naiss­able, déclen­chant un arrêt sur une image par­ti­c­ulière, un sou­venir con­noté – sim­u­la­tion, ressem­blance, dédou­ble­ment en une altérité secrète, infidèle, masquée et dissimulée.